合格的爆米花电影,叙事清晰,节奏明快,动作合格,适当的父女温情,即便承袭了该类影片的大部分槽点,仍属打发时间的不二之选。故事讲的是一名退伍中尉上班第一晚,带着4个保安同事为保护突然闯入的萝莉证人,大战黑帮的故事。时间集中,矛盾集中,特别便于观众带入,只要场面劲爆便成功大半。不足之处就在于不能细想,为了戏剧张力,此类影片的前部分必定着力刻画反派的高战力和穷凶极恶,反衬主角的普通,差距拉的越大,越吊胃口,也越吸引眼球,随之而来的就是真实发生的可能性越低。而本片恰恰就没有处理好这个度,导致最终只能靠主角开挂和反派犯蠢来推进剧情。事实上,主角开挂并不稀奇,但是四个商场保安的心态和能力完全不接底气,尤其是守铁栅门时的无限子弹和“隐身”技能,一个菜鸟能做到吗?还有狙击手和反二的做法完全是侮辱观众智商呀!放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《拜访小屋》《拜访小屋》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟。 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?《拜访小屋》是由M·奈特·沙马兰执导,鲁伯特·格林特、戴夫·巴蒂斯塔、妮基·阿姆卡-伯德等主演的惊悚片,于2023年2月3日在美国上映。 该片改编自保罗·特伦布雷的小说《世界尽头的小屋》,讲述了一对同性恋人和他们领养的女儿在偏僻的小屋,被陌生人入侵、俘虏的故事。
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