《死水》虽然发表在闻一多的《诗的格律》之前,然而,却是最能体现其诗歌理论最讲究格律的诗作。首先是“音乐的美”,第一、二句“这是/一沟/绝望的/死水,清风/吹不起/半点/漪沦”,每句都是四个音顿,贯穿全诗;第二、四句押韵,每个诗节结束转韵。其次是“绘画的美”,全诗以“死水”象征当时中国丑恶的现实,没有一句议论,而是使用一些刺激感官的美丽词藻,譬如第二诗节中的“铜的要绿成翡翠”“铁罐上绣出几瓣桃花”等。再次就是“建筑的美”,全诗以节的匀称与句的均齐营造一种建筑美。
三、徐志摩的浪漫诗歌
相比于闻一多的厚重与复杂,徐志摩显得更为浪漫飘逸。徐志摩(1896—1931),原名章垿,字槱森,浙江海宁人。出生于豪门,1915年与豪门之女张幼仪结婚。在张君劢、张公权的引荐下,1918年正在北大读书的徐志摩得以拜梁启超为师。徐志摩虽然在北大时间很短,然而倘若没有拜清华大导师梁启超为师,并在他的建议下到英美留学,而是在北大毕业后去日本留学,那么徐志摩很可能投入创造社的怀抱。然而徐志摩先去美国后去英国,学的是经济学,但他的性情是天生的诗人,因而在英国诗人尤其是雪莱、哈代、济慈等人的影响与“五四”的感召下,很快就开始写作新诗。1922年回国之后,他与胡适就成为英美派文人的中坚人物。1924年4月印度获诺贝尔文学奖的诗人泰戈尔应梁启超之邀来华讲学,徐志摩全程作陪,风光一时。他五四时期的诗收在《志摩的诗》与《翡冷翠的一夜》两个诗集中,后来又出版诗集《猛虎集》与《云游》。散文收在《落叶》《巴黎的鳞爪》和《自剖》等散文集中,小说收集在《轮盘》中。不过他的散文与小说的基本风格就是“跑野马”与“浓得化不开”,仍然是徐志摩式的诗笔。