《死水》虽然发表在闻一多的《诗的格律》之前，然而，却是最能体现其诗歌理论最讲究格律的诗作。首先是“音乐的美”，第一、二句“这是/一沟/绝望的/死水，清风/吹不起/半点/漪沦”，每句都是四个音顿，贯穿全诗；第二、四句押韵，每个诗节结束转韵。其次是“绘画的美”，全诗以“死水”象征当时中国丑恶的现实，没有一句议论，而是使用一些刺激感官的美丽词藻，譬如第二诗节中的“铜的要绿成翡翠”“铁罐上绣出几瓣桃花”等。再次就是“建筑的美”，全诗以节的匀称与句的均齐营造一种建筑美。
三、徐志摩的浪漫诗歌
相比于闻一多的厚重与复杂，徐志摩显得更为浪漫飘逸。徐志摩（1896—1931），原名章垿，字槱森，浙江海宁人。出生于豪门，1915年与豪门之女张幼仪结婚。在张君劢、张公权的引荐下，1918年正在北大读书的徐志摩得以拜梁启超为师。徐志摩虽然在北大时间很短，然而倘若没有拜清华大导师梁启超为师，并在他的建议下到英美留学，而是在北大毕业后去日本留学，那么徐志摩很可能投入创造社的怀抱。然而徐志摩先去美国后去英国，学的是经济学，但他的性情是天生的诗人，因而在英国诗人尤其是雪莱、哈代、济慈等人的影响与“五四”的感召下，很快就开始写作新诗。1922年回国之后，他与胡适就成为英美派文人的中坚人物。1924年4月印度获诺贝尔文学奖的诗人泰戈尔应梁启超之邀来华讲学，徐志摩全程作陪，风光一时。他五四时期的诗收在《志摩的诗》与《翡冷翠的一夜》两个诗集中，后来又出版诗集《猛虎集》与《云游》。散文收在《落叶》《巴黎的鳞爪》和《自剖》等散文集中，小说收集在《轮盘》中。不过他的散文与小说的基本风格就是“跑野马”与“浓得化不开”，仍然是徐志摩式的诗笔。